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华娱之别样人生（人名修复版）-第632章 吃独食的华谊
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7 月前

由华谊投资制作，陈国福监制、徐可导演的大片革命之作《狄仁杰之通天帝国》，在国庆档上映后至今持续热映，内地票房已在上周末累积至2.8亿人民币，连续三周拿下票房冠军， 《狄仁杰》不仅让徐可导演在内地首次创造高票房，也是刘德华担纲主演电影的最高票房记录。 纵观徐可的导演历程，他最善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透，转化发展。 英雄临风鹤立，煮酒相逢，中国古典文化的侠义精神被天马行空的浪漫元素表现的淋漓尽致，这是徐可电影中无法替代的特质。 在《狄仁杰》中的“武”，已经临界于武术本身，是用来制造一种视觉“奇观”； 动作设计并不是一招一式的真功夫，而是将武功神化、幻化，通过特技和剪辑手段制造人体极限以上的高难度动作，观赏性极强。 华谊总裁王中磊表示，“《狄仁杰》是华谊有史以来首次独资拍摄的大制作，这一成绩已让公司收回成本并开始赢利。” 事实上《狄仁杰》的口碑，并没有华谊宣传的那么出色，尤其是电影中不合理的地方，被许多影评人和影迷一一的点了出来， 尤其是赛人在微博上的毒蛇式的影评，附和者不知凡几； 电影中的沙陀养了一大批刺客，有一百种方法杀死那位工部主事，却偏偏用了最触目惊心，耸人听闻的一种方法，结果将狄仁杰从牢里引了出来。 狄仁杰呢，在武则天面前跪一下都不肯，还翘起了二郎腿，摆足了神探的范儿，简直是不知道死字怎么写。 武则天杀人要用天意吗？ 历史上没哪个上位者会用那么神神叨叨的方法杀人。 拖出去砍了就是了，哪来那么多转弯抹角的道道？ 陈国福以为大唐朝廷是中世纪的教会啊？ 杀人还要国师发话才行？ 还有那位琅邪王，大摇大摆地在武则天眼皮底下横晃没人敢管，那武则天也未免太面了，尤其是最后一幕，狄仁杰居然让武则天给他下跪，而武则天居然也跪了，简直让人无语向苍天。 大哥，不带这么玩儿的。 皇帝还能给人下跪？ 你以为这是教皇加冕啊？ 中国的编剧和导演们在拍大片时，似乎从来不会认真地考据历史，研究历史上的古人的风俗举止，演员们的演出也是一如既往的毫无区别，根本分辨不出那是古代人还是穿越人士； 《赤壁》如是，《孔子》如是，《通天帝国》也如是！ 上映三周，日前的豆瓣评分，也仅仅只有6.7， 要不是看钟丽妨的邮件，孟轻舟都不知道《狄仁杰》居然是华谊吃独食，这有点坏规矩啊； “钟姐，公司当初有收到华谊的投资邀约吗？” “有的，当时王总给我打过电话，我看了他们的预算后拒绝了，仅是拍摄成本就1.3亿，还不说之后的宣发费用，我不觉得他们能盈利。” “制片成本就1.3亿了？” “听王总说，他们在特效上的预算就接近4000万，后来还追加了2000万特效费用，孟总，你看了电影？觉得值吗？” 前世确实看过，感觉也不怎么样，华谊吹的天花乱坠，但在业内看来，又是一部赔本赚吆喝的电影； “我估计他们是被徐老怪给忽悠了，投资应该也没有1.3亿，看现在的票房，加上海外版权的费用，不会亏本，但也不可能大赚！” 挂断电话，孟轻舟此时反而全无睡意，雅静的书房里，仅仅打开了电脑旁的灯，《画皮2》、《搜索》和《柳烈的歌单》三部电影的后期都已经完成，上映的档期的，除了贺岁和春节，也没有更多的选择； 钟丽妨倾向于把《搜索》放在贺岁档，初步决定十二月中旬上映，《画皮2》更具商业属性，定档在了春节档， 而我们唐制片的《柳烈》，因为是小成本的纯爱电影，又恰逢年末的票房大战，最好的安排就是不安排，档期另选； 《搜索》没能赶上今年的金马奖，即使有宁浩不遗余力的推荐，依然未能成行； 万重山是不是也应该拍一部真正的大片了？ 靠在唐嫣特地给他选的带按摩的真皮沙发上，孟轻舟仔细的回忆能够拿得出手的大片有哪些？ 《鬼吹灯》和《盗墓笔记》尽管此时的影响已经不小，但还是在培养书粉的阶段，万重山早就买下了版权，如果要利益最大化，现在应该要做的，就是按进度拍摄电视剧，逐步扩散两本书的IP价值； 任何一个公司筛选和开发IP，故事都是不重要或者不那么重要的。 特别是当一个IP交易达到税后千万的量级，像《盗墓笔记》这般，那么片方真正想购买的，是这一整套的文学结构网，故事只是其中之一。 为什么呢？ 因为这套关系网附带了很重要的东西，影响力或者说天然的潜在消费者。 较高的知名度和深厚的读者基础，才是大IP能够如此庞大的原因。 一个IP的知名度越高，读者基数越大，粉丝粘合度越高，顺带还有点儿情怀加成，目标受众都是30岁左右的中高消费力群体，那它的交易价格就越高。 对于传统影视公司来说，搞IP开发归根结底是为了减少赌博风险，将投资与回报、利益与亏损尽量体现在一个肉眼可见的数据板上，避免决策失误而酿成的巨大损失； 能把IP搞成风潮的，首先还是因为一些量级较大的IP作品实现变现，并且为出品方带来了超过一般预期的收益。 《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《琅琊榜》、《甄嬛传》这些，一旦做出来当然是让同行眼红的。 而对于万重山这样属于影视行业巨头的公司来说，作品的市场震荡力和冲击力，以及它长线的发展空间，是要比一部或者两部影视剧本身更具价值的，它直接和品牌价值挂钩，是获取目前最稀缺资源“注意力”的有效途径。
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